APIMODIDUDIT モデルは POEK 構造を学習し、パースペクティブのピーク時の予測パフォーマンスを向上させます。 ARIMA モデル (緑の線) と EPIMODITIAVITIAVITIAVITIAL モデル (ピンクの線) の両方からの 2 つの予測 (点) と 2 つの予測からの 5 つの予測による新規感染者数。クレジット: テキサス大学オースティン校 流行中、医療の意思決定者にとって最も差し迫った問題のいくつかは、一度に何人の人が治療を必要とするのか、そして終末期医療の需要のピークレベルは何人が治療を必要とするのかということです。タイムリーな対応は、病院管理者、地域リーダー、地域臨床医がスタッフやその他のリソースを効果的に配置する方法を決定するのに役立ちます。残念なことに、多くの疫学予測モデルは、ピーク付近の症例や入院に苦戦する傾向があります。 新しい方法が雑誌に記載されています 米国科学アカデミーの全国議事録 テキサス大学オースティン校の研究者らが主導し、予測モデルに基づいてこれらの長期的な問題に対処しています。現在の流行の傾向を中傷するだけでなく、「エピモジュレーション」の手法は、流行が通常どのようにエンシドにさらされるかを列挙しています。 […]

テディの理解は、倹約、勤勉、田舎での闘争、壊れたトラウマ、そして特異な復讐の混乱です。彼は養蜂家で、殺虫剤オークソリスが栄養補助的なコロニーの混乱を加速させていると非難している。この部屋の強力な状態は、破壊された世界に対するその権威の比喩となります。入札では、ミシェルが彼を捕まえ、起業家たちを強制的に帰還させることを期待して彼をレドロメダンの指導者に導くことに同意するよう要求する。ミシェルさんはひるむことなく、自分は他人ではないと言う。何 は 彼の反応が賢明なのは驚くべきことだ。彼は叫んだり、人生を苦しめたりしません。代わりに、彼女はテディとドンの不幸な行動によって起こり得る結果を冷静に無視し、彼らがまだそうしている間に彼女を解放するようにアドバイスします。石の配達が非常に準備されているため、ミシェルが本当にアンドロメディーヴァから来たのではないかと疑うほどです。 ストレンジャーはまだ見た目どおりのようです。結局のところ、ランティモスの映画における人間とエイリアンは、常に最も膜に覆われた領域によって分けられてきました。 Sina Bukhany Bukhany Bukhany の「SOLUTION」（2016 年）について考えてみましょう。この作品は、攻撃的なレンズを通して見た「愛すべきもの」と「悪いもの」から非日常的な人間のキャラクターを捉えているように見えました。 （撮影監督のロビー・ロビーは冷静だ。彼は、石と心理的設定を使った残酷な物語の様式である「優しさの種類」（2024）からわかるこの手法を賢明に参考にした。その結果は、同じ人間のジャーベルを新たな悲惨さの注入に向けた一方的な経験の仕業である可能性がある。この映画は悲しい経験だったが、それは心の冷たいリモコンを失ったという事実、つまり映画の原作のせいだった。 ランティモス。彼にとってはすべてが異質だ。 攻撃と子供たちのことを考えると、「ブゴニア」は「一種の優しさ」の続きのように思えます。実際、この本には別の作家がいて、彼はひどい「フード メニュー」「メニュー」「メニュー、メニュー」を一緒に書いて、緑の惑星を救ってください! （2003）では、家庭ではジャングルの片隅に過ぎなかったが、映画祭で新たな命を吹き込み、批判的な支持を得た。 「Bughan」は、性別が若干入れ替わっているものの、決定的な特徴のほとんどを保持しています。最も重要な変更はフォームに沿ったものでした。 「緑の星を救え！」チャン・ジャンファン監督による初期の低予算作品で、荒々しい美学を備えていた。それは拷問室だけでなく生産可能です。 「ブゴニア」は酩酊の一例です。レイトゾスは人間の心に完全に適合しているようには見えませんでしたが、時々彼は私たちを愛します。色は明るく、何かがライアンの目に止まったとき、彼は喉に蜂がいると言いました – ほとんど電波の強度の画像です。私たちにこれほどの消耗による日焼けをもたらす化学調理のことを思い出させます。世界の終わりは美しくないなんて誰が言った?プロダクションデザインはジェイコブによるもので、彼とライアンの室内空間の使い方は驚くべきもので、リビングルームは細部まで作り込まれており、オークソリスが向かう心理戦ゾーンも再現されています。誘拐スリラーの割に、『ブゴニア』は閉所恐怖症の演出にはほとんど注意を払っておらず、ミシェルは簡単な被害者や標的ではない。スリップを着ているときでも、彼女とテディはほぼ同等です。 ロックもみんなもそうだ。夫婦説の脅威 アンポク・アモルは以前ほど面白くない人形を提供し、プレモンスは故郷を飼い慣らされた形に変えます。テディは、概して鎌状で、ミシェルと同じように青白くて老人であり、俳優の自信を理解するのに適しています。テディは、ミシェルに一定の電気ショックを与えるときのように、その残忍さにおいて几帳面なことがあります。彼はそれを完全に失い、キッチンテーブル全体を持ち出し、殺人的な怒りで彼を攻撃することもできます。基本的に彼らを団結させ、暴露し、暴露するのは政治の問題である。テディは、永遠のレッテルを受け入れるまで、オルタナティブ、リト、リクト主義者、マルクス主義者など、太陽の下であらゆる立場を生きてきたと言います。 「九十九点アクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブアクティブな アクティブ アクティブ […]